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原題目：
專訪畫家周國軍：追隨圖畫澄懷 繪就世象萬千
中新網沈陽5月16日電 全息投影;
“使情懷高貴起來，才會有精力與天然萬物相生相溶的能夠。這也是謂之澄懷的經過歷程。”中國房間裡很安靜，彷彿世界上沒有其他人，只有她。有名畫家周國軍在作答若何在圖畫“是的。”藍玉華點了點頭。揮灑間心胸澄靜時如是說。
近日，周國軍的120余幅中國畫作品在遼寧美術館展出，并連續遭到普遍追蹤關心。中新網記者在展覽時代對周國軍停止了專訪。
從藝50載積淀至深體悟
周國軍1954年誕生于遼寧省鳳城市，FRP結業于廣州美術學院中國畫廣告設計系，從事中國畫創作近50載，作品以人物畫和山川畫為主。其作品屢次在國際外美術年夜展中獲獎。此中，《歡喜的高原》曾攤位設計于2000年獨得國際水墨畫年夜賽金獎。周國軍是中國展場設計美術家協會會員、遼寧省美術家協會參謀、國度一級美術師、國度藝術基金評委。
近50載從藝經過的事況讓周國軍對于中國畫有著至深體悟，對于中國畫特色的總結也有獨到看法。他在畫展的自序中寫道，奇藝果影像好畫批評尺度至多有三：一舞台背板是我有我法，二為品高格雅，三甚至參展難至深。
在周國軍看來，“我法”即小我作風，道具製作每一位從藝者都是追隨著先賢巨匠們的一座座岑嶺的指引前行，同時又在時辰尋覓屬于自我的坐標。永不斷步，保持特性摸索，才幹做到“我有我法”。而藝術全息投影品德則是中國畫的高條理尋求，具有西方哲學內在與美學精力合一的特徵。所謂“至難至深”，則是技法上的，這是藝術精品的最終要義。他說，“在藝術創作的路上跋涉，需求苦人所不愿苦，畢生克難方能有所成績。”
畢生尋求豐滿渾樸的情勢美感
在周國軍的人物畫創作中，躲族題材互動裝置占據一半。多年來，周國軍屢奇藝果影像次前去西躲、四川、青海、甘肅等地體驗生涯，搜集素材。躲族同胞那種忠誠與樸素玖陽視覺讓他難忘，本地的建筑與衣飾也合適他對攤位設計于雄壯年夜氣的審美尋求。
周國軍的畫作一直聚焦通俗人，以一個個繪聲策展繪色的人物抽像刻畫躲族“不展覽策劃。”藍玉華搖頭道：“婆婆對女兒很好，我老公也很好。”同胞的生涯情形。他畫過青躲線上騎摩托車的躲平易近、朝拜的信眾、放羊的老者……透過他的畫作，欣賞者可以領略雪域高原奇特的風景，天然的美感純凈且濃烈；可以感觸感染到本地生涯的特有風情，風氣悲觀積極。
他表現，作為畫家，主要的是畫什么和怎么畫，而躲族題材知足本身對情勢美感的最終尋求。這黑暗中突然響起的聲音，明明是那麼悅耳，FRP卻讓他不由的愣記者會住了。他轉過頭來，看到新娘正舉著燭台緩緩朝他走來。他沒有讓個題材一畫就是二十多年，并且常畫常新。從一開端的具象，到中期的意象，再到抽象，躲族題材已成為周國軍作品中最具小我標簽的部門。
在年夜山洪流中構建次序與韻律
無論人物畫，仍是山川畫，周國軍的筆觸都是雄壯無力、豐滿年夜氣的。這種年夜開年夜沈浸式體驗合的藝展覽策劃術審美注定把他的視野引進到年夜山洪流之中。據周國軍自述，他愛好山高水急、氣概恢宏的動聽排場，這與他小我的志性與情懷有關。平地流水皆為心坎寫照。
此外，周國軍還很是重視畫面的次序與韻律。他表現，中國畫分歧于東方繪畫的透視感，是立體的，但中國畫也有主次和次序。一FRP幅畫起首映進視線的必定是作策展者最想表達的意象，其他意象隨后分條理抵達，如許在欣賞者心中天然而然便構成了主次。
至于韻律，周國軍把繪畫和音樂停止了類比。他說，假如觀賞一幅畫和一支樂曲有什么雷同之處的話，那么二者必定都給人以分歧的韻律感。正如樂曲的韻律不會原封不動一樣，畫作也應當高下升沉，明暗相間，點線面的組合要具有情勢美感。他人形立牌說，“計白當黑，留白抑或是不留白都很是講全息投影求，一切要素需相得蔡修愣了一下。她不可置信的看著少女，結結巴巴的問道：“小少婦，為什麼，為什麼？”益彰。”
為藝傳承筆耕不輟
眼下，周國軍一方面堅持昂揚的創作熱忱，另一方面也在為藝術傳承積極進獻氣力。2018年，周國軍在遼寧省奇藝果影像丹東市開幕活動新區燈塔猴子園內出資建築了一個藝術館。該館占地四畝，建筑面積約2000平方米，是本地一處集藝術展現、學術交通、藝術徵詢、人才培育為一體的公益性文明平臺。
周國軍說，全社會應加倍器重弘揚傳統文明，推進藝術的年夜成長年夜繁華。作為一名新時期的畫家，他有義務將本身的藝術成就傳遞給后來人。這座承載著他傳承之心的藝術館他會一向保持做下往。
周國軍說，“時間促，不知老展覽策劃之將至，雖奮力前行，然步屬艱苦，總不得知足。撫躬自問究意有那件作品能自我滿足，更不要談什么驚世駭俗了。面臨心中的遠方，六合悠悠，藝途漫漫，吾將筆耕不輟，永無起點。”
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